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□宋祉霖

在光影的長(zhǎng)河中，總有一些作品如銳利的刻刀，在觀眾的心靈深處鐫刻下難以磨滅的印記。電影《南京照相館》便是這樣一部作品，它以獨(dú)特的視角、細(xì)膩的敘事和深刻的內(nèi)涵，將那段沉重的歷史搬上銀幕，讓觀眾在膠片的顯影中，感受歷史的溫度，洞察人性的幽微，思索救贖的力量。

《南京照相館》沒有選擇宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面作為敘事的主調(diào)，而是將鏡頭聚焦于南京城中一家小小的“吉祥照相館”。影片開場(chǎng)，便以一種懷舊的色調(diào)和戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂迅速將觀眾拉回到那個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代。鏡頭掃過南京城的大街小巷，尸橫遍野、殘?jiān)珨啾?、硝煙彌漫，百姓們?cè)诳謶峙c絕望中四處奔逃。而吉祥照相館就像一座孤島，被卷入歷史的洪流之中。

隨著劇情的推進(jìn)，郵差蘇柳昌、照相館老金一家、演員林毓秀等人物陸續(xù)匯聚于此。這些原本平凡的普通人，有著各自的生活和夢(mèng)想。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的到來打破了一切的平靜。照相館不僅是他們躲避戰(zhàn)火的避難所，更成了他們與侵略者斗爭(zhēng)的秘密據(jù)點(diǎn)。在這里，他們共同經(jīng)歷了恐懼、掙扎、憤怒與覺醒，每一個(gè)人物的命運(yùn)都與歷史的車輪緊緊相連。導(dǎo)演通過這種“以小見大”的敘事策略，在小小的照相館里，觀眾看到的不僅僅是幾個(gè)人的生死存亡，更是整個(gè)中華民族在那段歷史時(shí)期所遭受的苦難與抗?fàn)?。這種敘事方式，讓歷史變得更加具體、可感，使觀眾能夠深刻地理解戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的復(fù)雜。

在人物塑造方面，《南京照相館》摒棄簡(jiǎn)單的臉譜化處理，角色塑造立體而豐滿，沒有絕對(duì)的英雄，也沒有單一維度的反派，每個(gè)人都有著自己的性格、動(dòng)機(jī)和命運(yùn)，展現(xiàn)出人性的多面性和復(fù)雜性。郵差蘇柳昌（阿昌）是影片中最具代表性的人物之一，這個(gè)角色完整地展現(xiàn)了一個(gè)普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的覺醒和成長(zhǎng)。他從一個(gè)為了活命而委曲求全的小人物，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)幍挠⑿?。劉昊然用?xì)膩的表演，展現(xiàn)了阿昌在困境中的恐懼、掙扎和覺醒，讓觀眾仿佛能夠觸摸到阿昌內(nèi)心的每一絲波瀾。翻譯官王廣海這個(gè)角色把人性的復(fù)雜性展現(xiàn)得淋漓盡致。他起初為了生存，協(xié)助日軍做事，可當(dāng)看到同胞遭受迫害，甚至日軍猥褻身邊人的時(shí)候，內(nèi)心良知被喚醒，在痛苦掙扎后，站在了正義一方。

照相館老板老金則是一個(gè)沉穩(wěn)、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕Ｋ粌H要保護(hù)自己的家人，還要在關(guān)鍵時(shí)刻為其他人出謀劃策。他對(duì)家國(guó)的熱愛，對(duì)正義的堅(jiān)守，都在影片中得到充分體現(xiàn)。例如，當(dāng)眾人決定傳遞底片時(shí)，他用力拉開照相館的背景墻，展示出北京故宮、杭州西湖等一幅幅山河畫卷，并大吼一聲：“把幕布拉出來！看看咱中國(guó)！”這一情節(jié)，不僅展現(xiàn)了老金對(duì)祖國(guó)山河的熱愛，更體現(xiàn)了他不屈的民族氣節(jié)。高葉飾演的演員林毓秀，是一個(gè)懷揣著演員夢(mèng)想的普通女性。她冒著生命危險(xiǎn)，幫助受傷的抗戰(zhàn)班長(zhǎng)藏在照相館內(nèi)，展現(xiàn)出了非凡的勇氣。在目睹了日軍的暴行和同胞的苦難后，她逐漸覺醒，沒有選擇沉默，開始用自己的方式反抗侵略者。在戲服褶皺里藏匿底片的情節(jié)，她的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都充滿力量，展現(xiàn)了女性在困境中的智慧和勇氣。

影片中對(duì)反面人物的刻畫也十分細(xì)膩。日軍攝影師伊藤是一個(gè)極具欺騙性的角色，他表面上溫文爾雅，甚至稱中國(guó)人為“朋友”，但實(shí)際上卻視人命如草芥，骨子里充滿了野蠻和殘忍。他用相機(jī)記錄下日軍的暴行，又試圖用“親善照”來粉飾侵略的本質(zhì)，這種人格的分裂和扭曲被展現(xiàn)得酣暢淋漓。

影片中最刺痛我的，是金王兩家截然不同的生存選擇，最終卻走向了相似的悲慘結(jié)局。其實(shí)這是電影講述的一個(gè)很殘忍的事實(shí)，無論你選擇站著死還是跪著活，侵略者的刀不會(huì)因此遲疑半分。在日軍暴行下，無論怎么選擇走向，大家都決定不了自己的命運(yùn)。老金選了骨氣，王廣海選擇了茍活，他們卻都死在了日軍槍下，至死都以為家人們還都活著。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)帶給所有人的，從始至終只有家庭毀滅和無法選擇的死亡。

在攝影技法上，導(dǎo)演采用了克制的鏡頭語言，避免了過度的血腥和暴力展示，完美遵循了“不要將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害人”的準(zhǔn)則。這種處理方式，既讓觀眾能夠感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，又不會(huì)產(chǎn)生不適感。例如，在表現(xiàn)日軍屠殺平民的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演沒有直接展示血腥的畫面，而是通過遠(yuǎn)處的槍聲、火光和人們的慘叫聲，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖和絕望。這種含蓄而又有力的表達(dá)方式，更能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

《南京照相館》在歷史還原方面下足了功夫，力求最大限度地展現(xiàn)那段歷史的真實(shí)面貌。影片中的許多情節(jié)和場(chǎng)景都來源于真實(shí)的歷史史料，如日軍的暴行、南京城的淪陷、安全區(qū)的設(shè)立等。導(dǎo)演通過精心的場(chǎng)景布置、道具設(shè)計(jì)和服裝搭配，讓人仿佛置身于1937年那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的南京。

此外，影片還通過對(duì)歷史照片的運(yùn)用，增強(qiáng)了故事的真實(shí)感和可信度。片中的罪證照片，都是根據(jù)真實(shí)的歷史照片進(jìn)行還原和制作的。這些照片不僅是歷史的見證，更是對(duì)侵略者罪行的有力控訴。當(dāng)這些照片在暗房的紅光中一張張顯影出來時(shí)，觀眾仿佛能夠感受到歷史的沉重和悲痛。這不僅僅是一部關(guān)于歷史的電影，更是一部對(duì)當(dāng)代社會(huì)有著深刻警示和反思意義的作品。在當(dāng)今時(shí)代，和平與發(fā)展雖然是世界的主題，但戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影從未真正遠(yuǎn)離。影片通過對(duì)南京大屠殺這段歷史的重現(xiàn)，提醒人們要珍惜和平，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的再次發(fā)生。同時(shí)，影片也對(duì)人性的善惡、美丑進(jìn)行了深刻的探討，讓人們反思，在面對(duì)困難和誘惑時(shí)，應(yīng)該如何堅(jiān)守自己的良知和底線。

《南京照相館》以其獨(dú)特的敘事視角、深刻的人物刻畫、高度的歷史還原和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，成為一部值得觀眾反復(fù)品味和思考的佳作。它讓我們?cè)谀z片的顯影中，看到了歷史的真相、人性的光輝與陰暗，也讓我們更加珍惜今天的和平生活。正如影片結(jié)尾所說：“大好河山，寸土不讓！”唯有銘記歷史，我們才能更好地走向未來。