1905電影網(wǎng)訊 12月7日，第七屆海南島國際電影節(jié)舉辦馬可·穆勒大師班。馬可·穆勒與海影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李迅、青年導(dǎo)演梁鳴一同分享電影節(jié)策展理念的演進，探討電影節(jié)展在賦能青年創(chuàng)作者、搭建國際交流平臺中的作用。
馬可·穆勒曾擔任威尼斯電影節(jié)、佩薩羅電影節(jié)、鹿特丹電影節(jié)、洛迦諾電影節(jié)、平遙國際電影展的藝術(shù)總監(jiān)及威尼斯電影節(jié)等多個國際電影節(jié)主席。2022年，馬可·穆勒擔任第4屆海南島國際電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。
“電影節(jié)的任務(wù)不是培養(yǎng)觀眾，是尋找觀眾。”馬可·穆勒指出，電影節(jié)策展工作需要具備“未來的視野”，像度量衡一樣系統(tǒng)考量不同地區(qū)與匹配的展映單元，尋找與影片相匹配的觀眾。
談到如何平衡電影節(jié)策展的商業(yè)性與藝術(shù)性，馬可·穆勒提到和賈樟柯創(chuàng)辦平遙電影展時的最初理想是打造“迷戀電影的文青天堂，可惜沒有實現(xiàn)”，卻點明了電影節(jié)應(yīng)有的文化追求。
他回憶任職洛迦諾電影節(jié)期間策劃戶外廣場放映，每場七、八千位觀眾的規(guī)模，既放映商業(yè)大片，也力推新導(dǎo)演首作，比如1997年電影《光豬六壯士》的片方最初初不同意在廣場進行放映，擔心觀眾反響不好，沒想到效果極佳，當時還成功戶外放映阿巴斯導(dǎo)演及伊朗新浪潮的電影。
李迅指出，電影節(jié)策展不應(yīng)過度選擇商業(yè)片以滿足大眾需求。比如海南和廈門的觀眾群沒有北京、上海那么大，海影節(jié)和金雞影展沒有迎合商業(yè)，展映推介了東南亞、非洲等地區(qū)的冷門影片，讓觀眾通過多樣化的電影認識世界，而不是依賴賣座經(jīng)典去吸引人流。
李迅特別提到，海影節(jié)在今年恢復(fù)馬可·穆勒創(chuàng)立的“采珠拾貝”單元，這一單元注重實驗創(chuàng)新，尤其側(cè)重實驗與類型相結(jié)合的作品，以彌補國內(nèi)大型電影節(jié)策展在實驗電影領(lǐng)域的缺失。他強調(diào)，當前國內(nèi)電影過于側(cè)重傳統(tǒng)敘事電影，缺乏對創(chuàng)新題材、風(fēng)格與形式的鼓勵，容易形成封閉循環(huán)，這樣會影響中國電影難以跟上世界電影潮流。
在他看來，電影節(jié)既要尋找已經(jīng)被其它電影節(jié)挖掘出來的年輕導(dǎo)演，也要發(fā)掘尚未被國際關(guān)注的導(dǎo)演新秀，扶持他們的職業(yè)起步。比如今年海影節(jié)主競賽單元的導(dǎo)演首作比例占到整體數(shù)量的一半。
同時，海影節(jié)重視創(chuàng)作集體的概念。海影節(jié)去年推介Omnes Films小組的電影；今年則推出來自阿根廷的馬里亞諾·里納斯導(dǎo)演，他是阿根廷潘佩羅小組的主要成員。他們都是是國際影壇著名的創(chuàng)作集體，希望能以此啟發(fā)國內(nèi)電影人形成集體創(chuàng)作的模式，從而降低制作成本、磨合技藝，推動個人表達與共同創(chuàng)作目標相結(jié)合。
馬可·穆勒在擔任各大國際電影節(jié)主席期間，陸續(xù)將中國第五代、第六代和新生代導(dǎo)演的優(yōu)秀作品推向國際。
他回憶，前上海電影集團董事長任仲倫助力不少年輕導(dǎo)演登上國際舞臺。在他擔任威尼斯電影節(jié)選片人期間，任仲倫特別找他推動賈樟柯的《世界》進入威尼斯主競賽單元，他當時看完劇本就答應(yīng)了。
馬可·穆勒表示，上世紀八九十年代是中國電影在海外的黃金時期。1994年威尼斯電影節(jié)同時將金獅獎授予蔡明亮的《愛情萬歲》，最佳男演員授予《陽光燦爛的日子》夏雨，王家衛(wèi)的《東邪西毒》獲得杰出藝術(shù)貢獻獎，國際影壇由此認識中國電影的多元面貌。
此外，他特別強調(diào)電影節(jié)出版工作的重要性。在擔任柏沙盧電影節(jié)和鹿特丹電影節(jié)總監(jiān)期間，他堅持出版介紹電影人的書籍和手冊。中國第五代導(dǎo)演、臺灣新電影和香港新浪潮正是通過這些外文介紹的書籍與手冊，通過資料留存的形式，讓海外的幾代觀眾了解、熟悉中國電影。
導(dǎo)演梁鳴透露，他的第一部電影《日光之下》在投送國際電影節(jié)階段，就特別找馬可·穆勒幫忙。他從自身經(jīng)歷指出，有許多行業(yè)外的公眾誤以為電影節(jié)是封閉的業(yè)內(nèi)活動，不知道可以公開購票參與，所以電影節(jié)需要繼續(xù)去“尋找觀眾”。
“去電影節(jié)不是我們帶著電影去，而是電影帶著我和團隊到陌生土地跟觀眾交流”，梁鳴認為，電影節(jié)的觀眾交流環(huán)節(jié)對創(chuàng)作者至關(guān)重要。
圖/復(fù)合型人才 文/軻駱